दिल्ली के राजा ने इनको अपने पास बुला लिया था। इनके दो पुत्र थे-कादिर बख्श और पीर बख्श। इनमें कादिर बख्श को ग्वालियर के महाराज दौलत राव जी ने अपने राज्य में नौकर रख लिया था। कादिर बख्श के तीन पुत्र थे जिनके नाम इस प्रकार हैं- हद्दू खाँ, हस्सू खाँ और नत्थू खाँ। ये तीनों भाई मशहूर ख्याल गाने वाले और ग्वालियर राज्य के दरबारी उस्ताद थे। इसी परम्परा के शिष्य बालकृष्ण बुआ इचलकरजीकर थे। इनके शिष्य पं. विष्णु दिगम्बर पलुस्कर थे। पलुस्कर जी के प्रसिद्ध शिष्य ओंकारनाथ ठाकुर, विनायक राव पटवर्धन, नारायण राव व्यास तथा वीणा सहस्रबुद्धे हुए जिन्होंने भारतीय शास्त्रीय संगीत का खूब प्रचार किया। Show ग्वालियर घराने ( शास्त्रीय संगीत के ग्वालियर स्कूल ) सबसे पुराने में से एक है Khyal घराने में भारतीय शास्त्रीय संगीत । ग्वालियर घराने का उदय मुगल सम्राट अकबर (1542-1605) के शासनकाल से शुरू हुआ । कला के इस संरक्षक के पसंदीदा गायक, जैसे मियां तानसेन , जो दरबार में सबसे प्रसिद्ध गायक थे, ग्वालियर शहर से आए थे । इतिहासग्वालियर घराना मुगल साम्राज्य (1526CE - 1857 CE) के समय में विकसित हुआ । शुरुआती आचार्यों ( उस्ताद ) में नाथथन खान, नाथन पीर बख्श और उनके पोते हड्डू, हस्सू और नत्थू खान थे। [१] शाही दरबार में प्रमुख संगीतकार बड़े मोहम्मद खान थे, जो अपनी तान बाजी शैली के लिए प्रसिद्ध थे । [ उद्धरण वांछित ] बड़े मोहम्मद खान और नाथथन पीर बख्श दोनों शाही सदरंग की एक ही परंपरा के थे (जिन्हें नेमत खान, ध्रुपद गायक और वीणा वादक के रूप में भी जाना जाता है, जो मोहम्मद शाह (1702 सीई - 1748 सीई) के दरबार में थे । [2] हस्सू खान (निधन 1859 सीई) और हद्दू खान (1875 सीई में मृत्यु हो गई) ने गायन की ग्वालियर शैली को विकसित करना जारी रखा। [३] हद्दू खान के बेटे उस्ताद बड़े इनायत हुसैन खान (१८५२-१९२२) भी एक गायक थे, लेकिन उनकी शैली ग्वालियर शैली से हटकर थी। भाइयों के छात्रों में वासुदेव बुवा जोशी (निधन 1890) थे, जो एक शिक्षक बने; और रामकृष्ण देव, जो धार में संगीतकार बने । [४] यह रामकृष्ण देव के छात्र, बालकृष्णबुवा इचलकरंजीकर (१८४९ - १९२६) थे, जो ग्वालियरी गायकी (गायन शैली) को महाराष्ट्र राज्य में लाए थे । [५] दोनों के एक अन्य प्रमुख शिष्य अमृतसर के एक मुस्लिम ध्रुपद और धमार गायक मियां बन्नी खान (1835 - 1910) थे। उन्होंने पंजाब और सिंध में ख्याल का परिचय कराया और फिर हैदराबाद के निजाम के दरबार में एक संगीतमय पद ग्रहण किया । [६] मियां बन्नी खान के शिष्यों में उनके चचेरे भाई, अमीर खान (जिन्हें "मीरन बुख्श खान" भी कहा जाता है), गम्मन खान, भाई अट्टा, अली बुख्श, काले खान, मियां कादिर (सारंगी), भाई वधावा और भाई वसावा शामिल थे। इन सभी शिष्यों ने अपना घराना शुरू किया और उनके वंशज अभी भी उपमहाद्वीप के सबसे सम्मानित संगीतकार हैं। आमिर खान ने पंडित के विद्यार्थियों के साथ मियां बन्नी खान की चीज भी साझा की। बालकृष्णबुवा इचलकरंजीकर जब कुछ समय के लिए मिराज में रहे। हालाँकि, उनके शिष्यों में उनके चार पुत्र शामिल थे। बेटों में से एक, प्यारे खान, एक पेशेवर संगीतकार बन गए। [७] एक और बेटा, बाबा सिंधे खान (१८८५ - १८ जून १९५०) एक संगीत शिक्षक और शिक्षक बी.आर. देवधर (१९०१ - १९९०); गायक बड़े गुलाम अली खान (1902 - 1968), [8] और फरीदा खानम (जन्म 1935)। 19 अगस्त 1922 को प्यारे खान ने भारत की स्वतंत्रता के दूसरे वार्षिक उत्सव में प्रस्तुति दी । वह अफगानिस्तान के एक गायक के गुरु बन गए , जो समारोह में प्रदर्शन भी कर रहे थे। यह गायक थे, कासिम अफगान ("कासिमजू") (जन्म 1878, काबुल )। [९] प्यारे खान जैसलमेर (१९१४-१९४९) के महाराजाधिराज महारावल (सर जवाहिर सिंह) के दरबार में संगीतकार भी रहे । वह कराची के पास सिंध में हैदराबाद के सेठ विशंडस और पंजाब के भुमन शाह के महंत गिरधारीदास के शिक्षक भी थे । प्यारे खान के बेटे उम्मेद अली खान (1910 - 1979) और गुलाम रसूल खान थे। वे अपने समय के सम्मानित शास्त्रीय गायक बन गए। [१०] गुलाम रसूल खान के दो बेटे थे, हमीद अली खान और फतेह अली खान। [1 1] कृष्णराव शंकर पंडित (1893 - 1989) ग्वालियर घराने की विरासत के संगीतकार थे। उनके पिता, शंकरराव पंडित, हद्दू खान, नाथू खान और निसार हुसैन खान , नाथू खान के बेटे के छात्र थे। कृष्णराव शंकर पंडित ने ख्याल , टप्पा और तराना गायन के साथ-साथ लयकारी का भी अभ्यास किया। 1914 में, कृष्णराव शंकर पंडित ने ग्वालियर में शंकर गंधर्व महाविद्यालय में एक स्कूल खोला। 1921 में, उन्हें अखिल भारतीय कांग्रेस में गायक शिरोमणि की उपाधि से सम्मानित किया गया । पंडित ग्वालियर के माधवराव सिंधिया के दरबारी संगीतकार बने ; महाराष्ट्र के राज्य संगीतकार, माधव संगीत कॉलेज, ग्वालियर में एक एमेरिटस प्रोफेसर और ऑल इंडिया रेडियो और दूरदर्शन में एक एमेरिटस निर्माता । शास्त्रीय संगीत की दुनिया में उनके योगदान के लिए, उन्हें 1973 में पद्म भूषण और 1980 में तानसेन पुरस्कार सहित पुरस्कार मिले । कृष्णराव शंकर पंडित के छात्रों में उनके बेटे, लक्ष्मण कृष्णराव पंडित, शरदचंद्र अरोलकर, बालासाहेब पुचवाले और उनकी पोती मीता पंडित शामिल थे । शैक्षणिक वंशावलीनिम्नलिखित नक्शा उन खातों पर आधारित है जो मक्कन खान और शकर खान संबंधित नहीं थे। [१२] इन खातों को अनुसंधान द्वारा समर्थित किया गया है जो दर्शाता है कि मक्कन खान के वंशज ध्रुपदिया थे और शकर खान के वंशज ख्यालिया थे , इस प्रकार विभिन्न वंशावली को दर्शाते हैं। [13] गुलामरसूलमक्कन खाननाथन पीर बख्श (पूर्वज)कादर बख्शोGhagge खुदा बख्शनत्थे खानहद्दू खान (संस्थापक)हस्सू खान (संस्थापक)आगरा घराना परम्परावासुदेवबुवा जोशीरामकृष्ण देव "देवजीबुवा"विष्णुपंत छत्रबन्नो खानछोटे मोहम्मद खानफैज मोहम्मद खानबड़े निसार हुसैन खानरहमत खान "भू गंधर्व"बडे इनायत हुसैन खानइनायत हुसैन खानमीरान बख्श "आमिर" खानअली बख्श और फतेह अली खान "आलिया-फातू"रामपुर-सहसवां घराना परम्पराघग्ग नजीर खानबालकृष्णबुवा इचलकरंजीकरशंकर पंडितएकनाथ "माओ" पंडितपटियाला घराना परम्परामेवाती घराना परम्पराकुर्बान हुसैन खानविष्णु दिगंबर पलुस्करअनंत मनोहर जोशीNilkanthbuwa Alurmathराजा भैया पुंछवालेप्यारे खानगणपतिबुवा इचलकरंजीकारयशवंत सदाशिव मिराशिबुवाNeelkanthbuwa Jangamरामकृष्णबुवा वज़ेकृष्णराव शंकर पंडित हालिया शिक्षाशास्त्रगायन शैलीघराने की एक विशिष्ट विशेषता इसकी सादगी है: अस्पष्ट रागों के बजाय प्रसिद्ध रागों (मेलोडिक मोड) का चयन किया जाता है और सपात (सीधे) तान (तेज मधुर क्रम) पर जोर दिया जाता है। जबकि राग की सुंदरता और अर्थ को बढ़ाने के लिए कुछ सीमित राग विस्तार (मधुर विस्तार) और अलंकार (मधुर अलंकरण) हैं, किराना में कोई धीमी गति वाला आलाप नहीं है और तिरोभाव या मधुर वाक्यांशों को अस्पष्ट करने के लिए शामिल करने का कोई प्रयास नहीं है। राग की पहचान या जटिलता जोड़ें। जब घराना किया जाता है, तो बंदिश (रचना) महत्वपूर्ण होती है क्योंकि यह राग की माधुर्य और उसके प्रदर्शन पर संकेत प्रदान करती है। जबकि कर बोल-baant (लयबद्ध के शब्दों का उपयोग कर खेलने बंदिश ग्वालियर शैली के सभी शब्दों का उपयोग करता) sthayi या अंतरा उचित क्रम में, उनके अर्थ को परेशान किए बिना। Behlava नोटों जिनमें से पद्धति का अनुसरण का एक माध्यम गति गायन है Aroha (चढ़ाई) और avaroha राग की (वंश)। बेहलवा को अस्थयी ("मा" से "सा" तक के नोट्स) और अंतरा ("मा", "पा" या "धा" से "पा" के उच्च रजिस्टर में नोट किया गया) में विभाजित किया गया है । Asthayi खंड से पहले दो बार गाया है अंतरा । फिर भारी मीड (ग्लाइड) और तानों का उपयोग करते हुए मध्यम गति में स्वर-विस्तर का अनुसरण करता है । Düğün-का-आलाप इस प्रकार है, जिसमें दो या चार टिप्पणी संयोजन के समूह जल्दी उत्तराधिकार में गाया जाता है, जबकि बुनियादी गति ही रहता है। बोल-आलाप अगले भाग जहां पाठ के शब्दों अलग अलग तरीकों से गाया जाता है है। फिर तेज गति में मुर्की है जहां अलंकरण के साथ स्वर गाए जाते हैं। बोल-taans मधुर के शब्दों के लिए सेट दृश्यों है बंदिश । गमक सहित अन्य तान अनुसरण करते हैं। Sapat Taan ग्वालियर शैली के लिए महत्वपूर्ण है। यह एक सीधे अनुक्रम में है और एक पर नोटों की गायन है विलम्बित गति। ध्रुपद और ख्याल दोनों गायन ग्वालियर में विकसित हुए और कई ओवरलैप हैं। ख्याल शैली में एक रूप है, मुंडी ध्रुपद , जिसमें ध्रुपद गायन की सभी विशेषताएं शामिल हैं, लेकिन मुखड़ा के बिना । आम रागों में अलहैया बिलावल , यमन , भैरव , सारंग , श्री , हमीर , गौड़ मल्हार और मिया की मल्हार शामिल हैं । उल्लेखनीय संगीतकार
१९वीं सदी और उससे पहले
20 वीं सदी
समकालीन कलाकार
संदर्भ
|